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仇高馳先生臨趙之謙篆書《漢鐃歌》高清書法視頻(50分鐘)

2020年05月05日 21:43:59867人參與0



仇高馳

江蘇省書法家協會副主席

中國書法家協會篆書委員會委員

江蘇省文聯委員,南京印社副社長

西泠印社社員

南京財經大學中國書畫藝術研究所所長

教授,碩士生導師

蘭亭會書法導師



仇高馳先生趙之謙篆書《漢鐃歌》高清書法視頻



仇高馳先生臨趙之謙篆書《漢鐃歌》高清書法視頻



仇高馳談篆書學習


1.品味經典—《袁安碑》

篆書進入兩漢之后,盡管是余波未盡,有著較高的藝術水準,但由于人們對秦篆書已經是漸行漸遠,尤其到了東漢,即便是出色的專業書手對小篆也是相當生疏和隔閡,會不自覺地將隸書的寫法夾雜進去,無不反映出由隸至篆過度的特征來。

后人把這種帶有隸意的小篆稱之為漢篆,亦稱繆篆,其最為明顯的特征是屈曲排疊,周到回護。


《袁安碑》拓本


漢篆碑刻相對于陣容龐大的隸書碑刻而言,可謂是鳳毛麟角,我們除了在漢代隸書碑額、漢磚文、瓦當文以及各種小件銅器上見到一些漢篆外,作為整方碑版以顯示漢代篆書基本體格者,當首推《袁安碑》。

《袁安碑》全稱為《漢司徒袁安碑》。其刻立年代,目前學術界尚無統一的定論。原石出土地點不詳,1929年在河南偃師縣城南辛家村發現,現藏河南博物院。碑高1.53米,寬約0.74米?,F存字139個。袁安碑是一件極為罕見的用篆書寫就的漢代墓碑,其內容記載了袁安的生平。

碑上有圓形碑穿在第五、六行之間,正當碑中,為漢碑之所僅見。由于該碑發現較晚,字口鋒穎如新,書法渾厚古茂,雄樸多姿,用筆纖細婉轉,遒勁流暢,結體寬博,于飄逸圓融中盡顯端莊方正,給人以溫和婉轉之感,堪稱是秦篆具有東漢風格的杰出作品。


仇高馳作品


以上是對《袁安碑》結字、用筆和章法所作的扼要分析,如要臨習此碑刻具體尚要注意以下兩點細節:


其一,在臨習時時時注意加強線條的曲直變化,注重彈性效果,不可過于僵直,時時注意線條在行筆過程中的律動感,充分表現其用筆的流暢和舒展。


其二,結字方面在把握《袁安碑》整體“微方”的前提下,還要充分注意其結構的微妙變化以及勻滿意識,通過強調空間的均勻分割,以達到整字的均衡。

此外,和《二袁碑》同一地方出土的《袁敞碑》似為同一人所書,篆法與風格基本相同,合稱《二袁碑》。如果在臨習《袁安碑》的同時,再旁涉一下《袁敞碑》將會收到拓展思路,豐富手法的效果。


仇高馳作品


2.如何臨習《泰山刻石》

《泰山刻石》,公元前219年為“頌秦德而立”。四面環刻,為李斯所書。該石字形平正勻稱,修長宛轉;線條圓健似鐵,愈圓愈方;結構外拙內巧,疏密得宜。


該石小篆作為秦代存世不多的經典作品,上承兩周籀文之遺緒,下開漢篆之新風,為歷來習篆者之圭臬。

《泰山刻石》有直線和弧線兩種基本筆畫,用筆藏頭護尾,筆筆中鋒,裹鋒行筆并微有提按,線條渾厚圓勁,字勢通達。行筆中和彎曲處的處理,或用提轉之法,以見圓暢;或用先停后轉,以見外圓內方;或用頓挫之法,而顯方勁。收筆采取“平出”之法,于筆畫末端戛然而止,稍停后即回鋒提筆。

《泰山刻石》中弧筆的運用難度較大,書寫時應在轉彎處調整筆鋒,略駐后用捻筆,保持圓轉的筆勢。對于不規則的弧形,書寫時針對其環轉的程度,可分作兩筆或多筆來完成,盡量做到搭筆處不露痕跡。


《泰山刻石》拓本

平正、裝飾、排疊、工穩、整飭、勻稱是《泰山刻石》的形構特征:

1、修長飄逸

首先,《泰山刻石》字形長方,有人用“黃金分割”法分析其長與寬的比例是3:2,因而是長方形中最具美感的一種形式;其次,結體上密下疏,筆畫上下舒展貫通;第三,不少字具有較長的垂腳,更增添了婀娜飄逸的神采。

2、穩定對稱

《泰山刻石》較完美地運用了中軸分割的方法,既保證了字的中心穩定,又使左右和諧一致,相得益彰,充分體現了“中和”之美。


《泰山刻石》拓本


3、曲直相益

《泰山刻石》的線條搭配合理運用了曲直反差的對比手法,橫必平,豎必直,斜線均采用弧線,曲直互映,靜動相宜。因此,結體雖然嚴密,但絲毫沒有板滯之嫌。

章法上,該石采取縱成行、橫有列的方法,看似簡單,實則不易。因為“縱橫行俱分”的章法,缺少了藏拙補缺的遮掩,對技巧的要求就更高了。通篇諸字的結構形式不同,繁簡有別,要達到形式的統一,不能僅靠單字的大小以及線條粗細的對比來解決,書寫者必須要有較高的字形駕馭能力,巧妙地調節局部與整體的關系,要解決這些問題,只能靠認真的感悟和長期的臨習去實現。


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